Si algo destaca “El exorcista” de William Friedkin que cualquier otra película de terror estrenada antes o después, es su capacidad para asustar. Al hacerlo, incluso se aprovecharon escenas que se acercaban peligrosamente al abuso de niños para crear una atmósfera de terror desconocida para la época.
“El Exorcista” era otra cosa. Estiloso, bien filmado, con un guión escrito por William Peter Blatty, autor de la novela Originalmente, la película avanzaba en una oscuridad repulsiva y escandalosa.
La trama abarcó desde actos blasfemos de profanación a sala llena hasta la degradación de una niña en escenas incomparables. regan (Linda Blair), no sólo estaba poseída por un demonio. Además, su cuerpo fue utilizado en una especie de experimento macabro que pervirtió su inocencia virginal prepúber. La película llegó a los límites, se volvió incómoda y aterrorizó a los adolescentes e incluso a sus padres.
A cuatro décadas de diferenciasigue siendo obra de Friedkin, sigue encabezando la lista de películas que realmente son capaces de asustar.
De ahí su supuesto reinicio/secuela. “El exorcista: creyente” de David Gordon Green, No sólo parece descafeinado, sino que simplemente le falta impacto o algo más que ser una cuidadosa imitación de una producción fundamental.
La película cumple con los requisitos mínimos para ser de interés, a pesar de los esfuerzos de la producción por crear un nuevo nivel de terror. Hay un sangriento exorcismo, no de una, sino de dos poseídas y además la participación de la maravillosa Ellen Burstyn, Chris MacNeil otra vez. Al parecer, basta recordar que alguna vez el caso de su hija en la ficción provocó pesadillas, terrores nocturnos y redefinió el miedo cinematográfico desde sus cimientos.
Sólo “El Exorcista: Creyente” es una copia mediocre de una historia mucho más comprometida con experiencia en el concepto del mal y lo sobrenatural. Peor aún, cuando tu percepción del tema es repetir escenas, tropos y convenciones erosionadas después de cuarenta años de ser utilizados película tras película. El trabajo de Green se queda a medio camino sólo porque intenta sorprender con trucos conocidos y genéricos. Como si fuera un reflejo de las discusiones culturales de nuestro tiempo, la película sabe poco, innova menos y se vuelve cada vez más molesta en el momento en que se ve que es incapaz de trazar su propia línea.
El mal cálido
De hecho, lo desconcertante de la película es que inofensivo es, lo fácil de digerir, lo poco convincente que resulta en sus rígidos valores contemporáneos y la evidente limitación que ejerce la autocensura. Con un guión sensiblero, basado en una suerte de reflexión sobre el bien inalcanzable y la búsqueda de la redención, no consigue rendir el homenaje que pretende a un argumento que en los años 70 se volvió anárquico. ¿Cómo puede la película de Green, cuya blasfemia es una chica gritando en el pasillo de una iglesia, competir con Regan masturbándose frente a la pantalla y riéndose a carcajadas con el rostro cubierto de sangre?
El verde se ve incapaz de lograr el terror por el mero hecho de no entender qué es. O, al menos, no es capaz de captar lo que hizo que “El exorcista” fuera tan inquietante y sigue siendo una idea para el espectador una vez que sale de la sala: además del tema sobrenatural, la película de Friedkin también desafía la moral y la ética; lo ordinario y la conciencia de lo que creemos o no.
La película no comenzó asumiendo que podría ocurrir un ataque de una entidad invisible, sino que asumió que no era posible. Lo paranormal, el reino de lo invisible y lo diabólico, estaba lejos del mundo en el que vivían Chris y Regan. que el hizo La búsqueda de una respuesta de una madre distraída. La idea de lo que le estaba sucediendo a su hija, científica o divina, se hacía cada vez más angustiosa.
En la trama, lo ordinario fue subvertido. Se convirtió en una sucesión de pequeños horrores hasta la gran apoteosis final de la niña vomitando en la cara de los sacerdotes o levantando la cama. Pero antes de eso, Regan había llorado y suplicado ayuda y había pasado por dolorosos procedimientos médicos. Todo para que, finalmente, un psiquiatra dijera que un exorcismo podría ser una cura de shock psiquiátrico para un brote psicótico inclasificable. En otras palabras, El mal nunca ha sido completamente definido. ni ser parte de la realidad tangible.
“El Exorcista” condenado
Algo que ocurre inmediatamente en la película de Green. Víctor Fielding (Leslie Odom Jr.)es un viudo que cuida solo de su hija Ángela (Lydia Jewett), nacido en condiciones violentas. La película predispone al espectador a asumir que el mal y el bien son una lucha que va más allá del hombre y de cualquier acto de redención. Existe como parte de una esfera de conocimiento que supera a los humanos, por lo que cualquier método utilizado para comprenderlo es originalmente inútil.
Esa concepción es la que prevalece cuando Ángela y su amiga Katherine (Olivia O’Neill), Desaparecen en el bosque. Lo siguiente que sucede es que ambos quedan poseídos en una especie de evento sobrenatural sincronizado, algo que podría haber permitido a la película ahondar en el útil tema de lo científico versus lo inexplicable.
Sin embargo, no hay sin profundidad en el hecho de presencias demoníacas que irrumpen en la vida cotidiana. El guión es excesivamente débil, insulso y sin sentido. dotar de corporeidad a un fenómeno violento capaz de utilizar a dos niñas para catalizarse.
Al final, el gran mensaje de la película de Green es tan simple como deprimente. Las películas de terror tienen que adaptarse a una nueva moral e intentar enviar sus mensajes desde ese punto lúgubre y poco intrigante. Un retroceso considerable en la forma de expresar los ámbitos del malestar que condena a “El exorcista: creyente” a ser nada más que una producto secundario que se olvida rápidamente.
