Durante el fin de semana, la tan esperada “Indiana Jones and the Dial of Fate” de James Mangol fracasó en la taquilla. Con un presupuesto de 300 millones de dólares, apenas consiguió 60 en sus tres primeros días. Lo que es peor, lo llamaron “tibio”, “viejo” y, en el mejor de los casos, “sobrio”. Sin embargo, la mayoría de los críticos tenían una cosa en común: independientemente de las virtudes que la película pueda o no tener, en realidad es completamente inútil. Un añadido sin decir nada, con un héroe octogenario que tuvo que renovarse por la tecnología digital para complacer a un público escéptico. Una conclusión cruel, pero síntoma de los tiempos que corren para el cine.
Lo mismo podría decirse de “Insidious: The Red Door”, debut en la dirección del actor Patrick Wilson, y última parte de una saga que ha llegado a menos. También es una continuación sin sentido de una historia que, para empezar, nunca fue particularmente exitosa. La franquicia creada por James Wan se convirtió en un éxito menor a principios de la década de 2010. Con una estética grotesca, una puesta en escena exagerada y guiones que veían el terror a través de una lente inusual, era una rareza en el género. Pero nunca fue lo suficientemente grande como para convertirse en un éxito masivo.
Lo que ha sido ha sido una de las grandes apuestas de la productora Blumhouse, experta en generar hits con una mínima inversión. Con una política que insiste en gastar menos de diez millones de dólares y arriesgarse a una alta distribución, rentabilizó pequeñas películas de terror: “Insidious” en 2010 es un ejemplo. Y así se mantuvo a lo largo de la década una franquicia con tres películas, siempre con un riesgo económico básico y la noción de permitir que James Wan experimentara en el apartado técnico y en la trama.
Sin embargo, “Insidious: The Red Door” no es un experimento sofisticado ni una versión inteligente de lo que causa miedo. De hecho, la película es un refrito de todas las versiones anteriores combinadas en una estética barata y carece tanto de solidez que, en su segunda parte, se equivoca en el lado genérico. Una herejía para un grupo de películas que siempre destaca por su originalidad, incluso en sus peores momentos. Pero el trabajo de Wilson atraviesa un atolladero pesado y cambiante, expandiendo un universo que nunca se tomó a sí mismo en serio y dependía de la audacia para prosperar. Algo que el director olvida, cambiando radicalmente el tono y convirtiendo la quinta parte de la saga -y al parecer la última- en un soporífero drama familiar.
Un vínculo que dura el tiempo
Han pasado diez años desde la última vez que la historia de la familia Lambert estuvo en el centro de la trama de la franquicia. Entonces, volver atrás implica una revisión rápida y superficial de lo que podría haber sucedido, o no, en casi una década. La revisión, sin embargo, se presenta como algo obligatorio y con tan poca competencia que no deja de tener interés.
El argumento toma más de diez minutos para indicar dónde se encuentra cada miembro. Josh (Patrick Wilson) está pasando por un punto bajo en su vida después de que su esposa Renai (Rose Byrne) lo deje. Los hijos de la pareja son ahora extraños, peregrinos en el tumultuoso espacio de un amargo divorcio. Pero especialmente Dalton (Ty Simpkins) para quien el inicio de la experiencia universitaria es su punto de partida, no solo para alejarse del conflicto de sus padres, sino también de un pasado que no recuerda.
La película retoma el hilo de la segunda parte y utiliza su punto más controvertido para construir su conflicto. Ni Josh ni su hijo recuerdan su traumática experiencia. Así que en cuanto “Insidious: The Red Door” comienza a explorar su universo, apela al útil recurso de las pesadillas, visiones y apariciones, para dejar claro que lo sobrenatural no olvida. O en el mejor de los casos, que sigue latente. Pero un mensaje tan sugerente no está elaborado en toda su extraña elocuencia. Antes de eso, Wilson no tiene la capacidad de crear la atmósfera que deje en claro que el mal que persigue a sus personajes excede cualquier límite físico y mental.
Entonces todo sucede en una serie de accidentes sin interés. Josh es perseguido por presencias grotescas sin motivo alguno. Dalton está en medio de un ejercicio creativo y recuerda -de repente y sin transición- que hay una entidad -o varias- detrás de él. Todo parece apresurado, mal arreglado y peor narrado en esta película que intenta completar una historia más amplia, más intuitiva y mucho más ligada a una idea de lo sobrenatural que escapa a las explicaciones simples. Pero todo eso es medio sugerido. Incluso los personajes más famosos de la saga, que incluye a Lipstick-Face Demon de Joseph Bishara, son breves vislumbres de una idea general que la película no puede respaldar.
Por su tramo final anticlimático, predecible e irrelevante, la película dejaba claro que su problema es que se trata de una sucesión de partes desordenadas de una premisa que ya no encaja en un género donde el terror tiene una rápida evolución hacia los lugares más nihilistas, el menos. sensiblero y más centrado en horrores nebulosos. Un punto que “Insidious: The Red Door” olvida con desafortunada frecuencia.
Desde “Star Wars: The Force Awakens” hasta “Blade Runner: 2049” y la última aventura india, las secuelas tardías son un género en crecimiento que es tan aburrido como inútil. Algo que la película de Patrick Wilson confirma con su mala ejecución.
